这是两人热恋时,徐晟南对时钊说的话。
在故事发生的时代背景里,手机还是绝大部分家里的奢侈品,信息的交流很闭塞,除了寄信,就只能通过这种原始的方法去约定。
可也还好是这样,徐晟南在消失前给时钊留下了最后的希望。
故事的结尾,时钊坐在榕树下,拿面包屑喂着水池里的鱼,一条条锦鲤争先恐后地涌到时钊的面前,他身后是空空如也的树洞,谁也不知道,他究竟能不能等来徐晟南。
镜头逐渐从时钊身上挪向天空,碧蓝的天空纤尘不染,如同少年蓬勃的朝气和纯粹的爱情,只是爱情的答案,依然未完待续。
开放性的结局留给了观众更多发散的空间,电影上映那段时间,就有许多人揪着各种蛛丝马迹,分析两人还会不会重逢。
有人说榕树象征着纯洁的爱情,电影的片尾曲基调是欢快的,而镜头结束时,好像有一晃而过的一双影子,这些都暗示着两人美好的结局。
也有人说当空空如也的树洞出现在镜头前,就已经意味着徐晟南没考上海城大学,或者两人的感情已经不可能延续了。
电影在抒情的片尾曲中结束,黑下来的屏幕上是滚动的演员表,傅星徽和纪朗的名字缓缓出现在上面,才猛地把人拉回现实。
第37章 盒子
对傅星徽而言, 看自己这么久以前拍的作品,其实是件有点微妙的事情。
说是黑历史也算不上,这部电影虽然没有高投资大制作, 但毕竟是贾导呕心沥血的处女作,因为付出了足够的心力,最后出来的效果很不错。
构图有意境,演技也自然,制作剪辑音乐什么的也都很合适, 没有太多值得诟病的地方。
可是大概是过去的时间太久,就跟看自己十年前的照片一样,又会有种莫名的不好意思。
而更让人感到微妙的,莫过于镜头里的另一个主人公就坐在自己旁边。
但是看到后面, 傅星徽就完全沉浸到了电影里,那点别扭也全消失了,戛然而止的时候,他还有些恍惚。
“哥, 你后来还看过这部电影吗?”纪朗问他。
傅星徽摇了摇头,“最后一次看就是当年上映的时候了。”
为了精益求精,他经常和导演或者宋琦他们复盘自己的作品, 一帧一帧地看,让他们来挑刺, 然后总结经验。
但是《盛年》是唯一的例外。