这是两人热恋时，徐晟南对时钊说的话。
在故事发生的时代背景里，手机还是绝大部分家里的奢侈品，信息的交流很闭塞，除了寄信，就只能通过这种原始的方法去约定。
可也还好是这样，徐晟南在消失前给时钊留下了最后的希望。
故事的结尾，时钊坐在榕树下，拿面包屑喂着水池里的鱼，一条条锦鲤争先恐后地涌到时钊的面前，他身后是空空如也的树洞，谁也不知道，他究竟能不能等来徐晟南。
镜头逐渐从时钊身上挪向天空，碧蓝的天空纤尘不染，如同少年蓬勃的朝气和纯粹的爱情，只是爱情的答案，依然未完待续。
开放性的结局留给了观众更多发散的空间，电影上映那段时间，就有许多人揪着各种蛛丝马迹，分析两人还会不会重逢。
有人说榕树象征着纯洁的爱情，电影的片尾曲基调是欢快的，而镜头结束时，好像有一晃而过的一双影子，这些都暗示着两人美好的结局。
也有人说当空空如也的树洞出现在镜头前，就已经意味着徐晟南没考上海城大学，或者两人的感情已经不可能延续了。
电影在抒情的片尾曲中结束，黑下来的屏幕上是滚动的演员表，傅星徽和纪朗的名字缓缓出现在上面，才猛地把人拉回现实。
第37章 盒子
对傅星徽而言, 看自己这么久以前拍的作品，其实是件有点微妙的事情。
说是黑历史也算不上，这部电影虽然没有高投资大制作, 但毕竟是贾导呕心沥血的处女作，因为付出了足够的心力，最后出来的效果很不错。
构图有意境，演技也自然，制作剪辑音乐什么的也都很合适, 没有太多值得诟病的地方。
可是大概是过去的时间太久，就跟看自己十年前的照片一样，又会有种莫名的不好意思。
而更让人感到微妙的，莫过于镜头里的另一个主人公就坐在自己旁边。
但是看到后面, 傅星徽就完全沉浸到了电影里，那点别扭也全消失了，戛然而止的时候，他还有些恍惚。
“哥, 你后来还看过这部电影吗？”纪朗问他。
傅星徽摇了摇头，“最后一次看就是当年上映的时候了。”
为了精益求精，他经常和导演或者宋琦他们复盘自己的作品, 一帧一帧地看，让他们来挑刺, 然后总结经验。
但是《盛年》是唯一的例外。