。报告文学理论研究在这个基础上也有了不少的进展和收获，但理论落后于创作的现象依然没有得到改变。虽然陆续也有理论活动的开展，可总显得直观和表层。可喜的是，这个问题正在得到人们的认识和重视，一批具有现代思维和眼光的年轻学人的介入，将会使这样的不平衡情形有所改变。理论和创作两翼齐飞，这是人们对报告文学的一种殷切期待，也是报告文学进一步跃进的需要。
在报告文学乱花迷人眼的表现中，认真的整理工作显然不够。尽管各类的文学评奖和不同形式的表彰，是对包括报告文学在内的文学的筛选和阶段性盘点，但从一个较长的时间段和历史的视野角度对报告文学的认识还嫌不够。这一次，在对1976年以来中国当代报告文学的编辑整理之后，先期推出这十―位作家和他们的代表作品，既是想对报告文学作一次现实历史的展示，更是想为关注、收藏和研究报告文学的人们提供一种文本的便利。
004年9月日
风雨同舟
赵瑜
我从二十世纪八十年代呐喊的文学喧嚣中走来，走入九十年代，带着—个贯穿始终的感觉—在文艺创作的洪流里，论实践，论探索，散文不及报告文学，报告文学不及小说，小说不及美术，美术不及诗歌。从思想内容到艺术形式，都要突破禁锢，最勇敢者是早期的诗人们，远在知青时代和“四五”运动中，诗歌的光焰就灼伤了封建专制者的昏眼；画家们的队伍从“星星美展”出发，掠过北大荒，占领首都机场，踏过了父亲的土地，再不回头；小说家从回归到革命到成熟到收获，是当代中国文学的奠基者，他们不仅在短短的二十年里成就了自身，并且还推动了中国的电影。我用报告文学来叙事，实在是因为我的愚拙无奈。如果我有稍大—些的创造才能，我还是想成全—个虚构艺术的世界。小说主题的厚重深刻，小说文体的相对自由，小说语言的地道与美好，小说作者主体意识的高扬，小说批判的含蓄而有力，小说人物的生动神奇，小说叙述的多变与幽默，小说中生活场景的广阔深远，小说中氛围的尽情营造，小说中无故事的复杂心理或有故事的悬念构置，特别是小说总是把人、把动物、把我们的生活视为研究的对象，这需要多么值得沉醉的创造力！二十世纪八十年代后期，是中
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