国社会问题报告文学的鼎盛时期，好评如潮而读者踊跃，报告文学作家进入黄金时代，我的几篇尝试性的作品也算出了点风头—即使是在时，我也没有找到自己进入创作佳境的真感觉。我力图摆脱报告文学特定规范的捆绑，却始终在文体的狭窄河道中困惑着、怀疑着。为了获得讨论，我在那时曾经唱过关于报告文学的低调子，记得其中—篇文章叫做《清醒才有前途》。
报告文学的前途，是往宽里走，往深里挖。在遵守真实性原则的严酷前提下，认真地向小说和其他艺术取经求宝，以拿来主义，以杂交优势，以优势互补，賦予报告文学新的血液、新的面貌。我们面对着极鲜活的当代现实生活，却要用极古板的艺术形式去承载，就很不好办。中国队踢足球输的时候多，其中—个原因就是缺乏创造的灵悟，木然僵化，仿佛健儿们的腿是假肢，战术皆来自兵书且尚未读通，只剩下板着面孔退场的份儿。你永远难以见到中国足球人有纵情大笑的情景，结果中国球迷也落了个—任大泪滂沱的使命。
报告文学越写越僵，文学编辑们就缺少了生命的快感，读者们就会“换频道”，评论家们如李炳银等先生就生出了去打打麻将的念头，书摊儿的老大爷就扑向了戴安娜。我原先也做过文学编辑，尤其看重编辑们宽广的思索和中肯的意见，而他们的见识，他们的直觉，往往是作家们最好的参照系。天下没有哪个编辑想把—部好稿子整坏。报告文学文体的革新，只有作家与编辑共同努力才能完成。十年前，《当代》发表《强国梦》，编辑部五位资深编辑不仅奋力“接生”，而且在数年之后，仍然给了我独行于辽东半岛深入马家军的动力。在马俊仁故乡的崇山峻岭中，在王军霞故乡的热炕头上，在大东北呼啸的寒风里，在旅顺港漫长的海岸旁，我真真切切地、不止—次地想到了秦兆阳、朱盛昌，想到了章仲锷、何启治，想到了刘茵在新年之夜到旅社来，帮助我修改《强国梦》的情景。《兵败汉城》的紧急约稿，直至从写作到发表全赖于上海编辑们的当机立断运筹帷幄。《但悲不见九州同》则是我在—次发言中提了个设想，山西《黄河》编辑部追逼“催产”的结果。《太行山断裂》更是《花城》编辑们从北京毅然拿到广东给救活的……
我尊重文学编辑，决不仅仅是出于礼节或职业道德
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