早秋
许浑
遥夜泛清瑟，
西风生翠萝。
残萤栖玉露，
早雁拂金河。
高树晓还密，
远山晴更多。
淮南一叶下，
自觉洞庭波。
释义及评析:
遥夜:长夜。清瑟:淡淡的忧伤和凄凉的情绪。
翠萝:绿色的藤蔓。
残萤:残存的萤火虫。
玉露:1，秋露。2，一种名叫玉露的植物。（也不知道，古时候有没有这种植物？姑且认为有吧。）
早雁:早早往南飞的大雁。
金河:1，一条名为金河的河道，或者地名。2，早晨旭日照射下，看起来像金色一样的河流。
晓:拂晓，天刚亮的时候。
因为这首诗出现歧义的地方较多，只能尽量以合理的方式解读:
1，长夜里，心中生出一种淡淡的忧伤和凄凉的意境。
2，这时，有西风从翠绿的藤蔓中吹出来。
3，残留的萤火虫，栖息在玉露花上面。
4，早早就往南飞的大雁，从金河上面掠过。
5，高大的树木，在早晨看起来还很浓密。
6，远山的山更开阔，看起来，更加清朗。
7，淮南有一片叶子飘落的时候。
8，已经能够感受到洞庭湖上涌起秋波。
这首诗是唐诗之中，非常难以理解的存在，和白居易写禅是一个道理。各种歧义层出不穷，读者只有去联想，才能够领悟一二。这样写诗，是非常失败的。
普通人读这首诗，要么就是乱理解一通，要么就是瞎猜，估计只有作者知道自己写了什么，毕竟，词不达意，就很难让人读懂。
这首诗八句有七句都在写景色，首句写弹瑟（一种与古琴相像的古代乐器），且，还产生了多重歧义，较为合理的一种，本诗可以理解为:长夜里看清波荡漾，仿佛感受到弹瑟一样的意境。
下面就具体解释一下。
因为这个泛字，多数时候都与水有关，我们看下这个字的解释:
1，广泛，一般。2，肤浅，不深入。3，荡漾，透出。4，水溢出来。5，漂浮。
在这里，是不是作清波荡漾讲，要合理一些？
如果要说是在写弹瑟，就要理解为:长夜里，随意弹一下瑟，不深入这种意境。
然而，还有人认为，第一二句属于因果关系，作者在长夜里似乎听到很淡的瑟的声音，仔细一听，原来是秋风吹动藤蔓的声音。
这一句，就领会出来出来三个意思了。但是，似乎以弹瑟这个含义去理解，会更好一些？否则，前面六句直接成了并列写景，好似有些赘述的感觉。
但是，以中正的理解，还是应该以第四种解释最合适。
本文也以第四种为准。
首先，清瑟，要解释为，淡淡的忧伤凄凉之意境。为什么？因为瑟的音节，本来就给人一种凄凉的意境，古时候最早的瑟有五十根先，后来改为二十五根，就是因为这种音太悲伤了。后世有个词牌名，叫做清音二十五弦。
解释一下就是，在长夜里，感觉到淡淡的忧伤和凄凉之情。这样的话，似乎能够和末尾两句相呼应。
后面七句除开最后两句用典来抒情，其余全写景色。
诗词中用典，其实是比较失败的，作者自己无法抒发描写自己的情感，仿佛只能意会而不可言传，要去借助其他的意境来加以例证。
有的律诗，四句六句地用典，普通人一看，作者博学多才，行家一见，直接没有兴趣了。
就好比修建房屋之后要装修，要买家具布置一番。你倒好，空房子不设计不装修，直接去别人家搬来一些家具堆在一起，能和谐吗？
就像穿衣服一样，你要穿合身的衣服，才能彰显你的气质，而不是把别人的衣服一股脑往自己身上一套了事。
全篇写景、叙事，还不如直接写赋算了，何必冠以诗词的名义？
诗词，登堂入室的诗词，一定是标准的借景抒情、描述哲学辩证、描述大道、描写人生感悟，等等。因为，你写出来的诗词，不只是自己看，还要给别人看。
只有能够引起读者情感共鸣的诗词，才能算是佳作。
这首诗就没有一点意义，整篇看上去，就给人一种感觉。像是看到一个破碎的瓷器，整个都是用胶水粘连起来的。
首句立意开头，那么，后面你要符合你的立意，要前后呼应，要前后连贯，而不是做烩面，什么菜什么材料都往里面放。律诗，不是烩诗。
中间四句地连接还是比较紧凑的，不过用字非常随意，不够严谨。早雁飞过金河，为什么要用的“拂”？
中华文字博大精深，很多字都有其特殊的含义，字旁边加个“手”旁，很显然，这个动作是用手去完成的。
大雁从河面飞过，没有任何情感，用“拂”字真的合适？越，过，都可以。何必非要用一个“拂”字呢，没有任何意义。
后两句以淮南子中“一叶落而知岁之将暮”，去领悟楚辞湘夫人的“洞庭波兮木叶下”，是不是过于牵强附会？
当然，这里所谓的典故，也许只是一部分诗人的理解，我认为，这里只能以原文的文字去理解，而不应该去看典故，没有实际意义。应该直接无视这个所谓的典故。
读者不是考古学家，要跟着诗人们去考古，你用八个典，读者要去学八回知识，如果是这样，诗人很明显就是在卖弄。
而且还是没有文化的卖弄。不是说你知道一些典故，你就高大上，你要用自己的语言，把自己的思想和情感表达出来，才是上乘。
这首诗中间四句都没有哀伤的情绪，怎么突然冒出来淮南一叶下，就知岁之将暮这样伤怀的情绪呢？
如果要表达伤怀的情绪，应该提前布局。比如第一句的引子，就应该在最后两句多加以描述，前后呼应，让整首诗融为一体。
不管写什么，都要有个承接之处，就像人体，骨头相连的地方，是有血肉筋脉的。不是骨头直接连着骨头。
在不大幅度改动的情况下，要去修改这首诗，使其更加符合逻辑，让其意境明透而生动。
我们就需要用更加生动而富有情绪化的动词，去替代原有的动词，使第一二句的动态，显得更加充满情感。
让三四五的叙述，变得更有意义。到第六句的时候，再加大抒情的力度，最后两句再去和前文呼应，就没什么大问题了。
第一句的“泛”改为“弹”，第二句把“生”改为“催”，就显得更加生动。
下面的三四五句叙述，只把第五句地“晓还密”，改为“晓虽密”，用一个“虽”字去转折，回到第二句的“西风”的意境上面。
第六句的时候继续承接前面“悲西风”的情绪。我们将“远山晴更多”改为“悲枯去也多”。远山与近山，晴还是雨，都是一样的，没必要用多与少去形容，根本没有意义。
远山晴，与悲伤的意境南辕北辙，肯定也是不符合的，秋天最常见的景色，是叶落枝枯花谢花飞，自然会悲伤枯萎的、凋谢的、掉落的也多。
这样一来，就与第一句的长夜弹瑟，第二句的秋风催翠转黄，相呼应了。至于第三四句，都是秋景，算是融而为一。
第五句作为转折点，高大的树木虽然还有绿色（晓，在这里的意思解释为绿色，充满生机，包括后面的密字，也表达的是生机犹存的意思），还很浓密。
但是，第六句给了它一个转折点去对应，掉落的，去的，也多。这样就没有违和感，剩下两句就可以更好发挥。